christian klemm, dr., zürich: '...aus dem stets aufmerksam verfolgten bereich der zürcher geometrisch-konstruktiven kunst wurde ein tondo von shizuko yoshikawa aus ihrer neuen serie, in der sie eine neue künstlerische stufe, einen weiteren räumlichen atem und einen lyrischen rhythmus erreicht, für die sammlung ausgewählt', kunsthaus zürich, jahresbericht 1993 '

christian klemm, dr., zürich: '...die räumlich-dynamische aktivierung des bildfeldes gab der ganzen kunstrichtung neue impulse, wie die schwebenden kreuzstrukturen von shizuko yoshikawa zeigen.', aus publikation ' kunsthaus zürich sammlung die meisterwerke', hatje cantz verlag, ostfildern, 2007

götz pochat, prof. dr., graz: '...diese tendenz zu einer loslösung von der strikten rasterform und einer dynamisierung der komposition lässt sich in den grossen monumental anmutenden tondi der letzten jahre feststellen. die farbkreuze geraten in bewegung, treiben von dem energiegeladenen zentrum nach aussen, werden vom dem kreisrand überschnitten, streben nach verräumlichung, werden einer allgemeinen, den gesamten kosmos ergreifenden bewegung unterworfen, die sich unter steter beschleunigung endlos ausweitet. wiewohl immer noch den strengen gesetzen der komplementären gegenüberstellung, der drehsymmetrie und spiegelung verpflichtet, von der mitte hell nach aussen dunkel, und auch umgekehrt, von der mitte dunkel nach aussen hell in konträrer weise, transparent und gesättigt in lebendiger spannung und beziehung zueinander stehend, gewinnen die farbkreuze nun grösseres eigenleben und dynamik. spiralförmig bewegt, infolge der vergrösserung der kreuzformen zur peripherie hin, sich überlagernd, fliessend und immer stärker oder schneller nach aussen und vorne drängend, wird der betrachter im nachvollzug des elementaren geschehens von dieser bewegung ergriffen, weiss sich von denselben kosmischen kräften umfangen und in diesen prozess der ständigen bewegung und veränderung eingebunden. yoshikawa ist es nun gelungen, die strenge sprache und syntax elementarer grundformen und deren zusammenstellung mit der freiheit der dynamischen bewegung und ihrer selbstreferentiellen weiterentwicklung zu verbinden - prinzipien, die das organische leben in der welt und die vorgängige im kosmos gleichermassen verbinden. aus der tradition der konkreten kunst werden wir zu den wurzeln der existentieller selbstfindung zurückgeführt. diese verinnerlichung und versenkung die schon lange den weg des zen und die japanische tradition und praxis auszeichnet, scheint auf die konvergenz des westlich-rationalen weltentwurfs hinauszulaufen, in der das universum in einem expandierenden, von dynamischer ausweitung, energieballungen und entladungen beherrschten prozess noch wieder auf einen zustand entropischen gleichgewichts und harmonie zustrebt. es ist, als ob die kreisform oder tondi nun von den elementen selbst aufgegriffen, zugleich aber durch den spiralförmig dynamischen sog der bewegung durchbrochen, entgrenzt wird. auch wir werden als betrachter von ihr ergriffen...' aus yoshikawas ausstellungskatalog 'kosmische gewebe', contemporary sculpture center, tokyo, 1996

caroline heidi ebertshäuser, dr., münchen: '... doch fand sie im laufe der jahre eine sprache, in der sich ihre eigene japanische tradition des ausdruckes und europäisches gestalten zu einer unverwechselbar neuen einheit verdichtet., zu jenem 'kosmischen gewebe' wie die künstlerin nun ihre bilder nennt. asiatische stille der aussage, aufhebung der strenge "konkreten" kontraste durch japanisches empfinden für die feinheit der nuancen des schattens im hell-dunkel transformierten die strengen netze zu einem gewebe lebendiger unendlichkeit. netzstruktur in "konstruktiver ordnung" als sinn-bild der verbundenheit von allem mit allem ist in yoshikawas bildern durchzogen von einer transparenz, die die asiatische vorstellung der leere, als urgrund allen seins, sichtbar macht. ein dialog von ost und west ist hier zukunftsweisend gestaltet.', aus veranstaltungsprogrammheft des symposiums 'indras netz', japanisches kulturinstitut, köln, 1997

1996 herausgabe von drucke auf grossformat, ‘kosmische gewebe aus der mitte wachsend‘, 2 variationen, je auf 125.5 x 125.5cm, auflage: je 20 ex. + 10 AP’s, edition domberger, filderstadt, de, www.domberger.de

ab 1997 'kosmische gewebe-atmendes feld'

1997-2000 rote zeichnungsserie: 'a roma': 1997, 1998 und 1999, und blaue zeichnungen: 'a roma- nach(t)spiel', 2000

guido magnaguagno, zürich:
'...in ihren jüngsten, in drei römer aufenthalten entstandenen serien von je 25 in gouache und/oder pastell ausgeführten blättern kommt nun farbe ins weiss-passtellene linienwerk und farbgeflecht. rom, und ganz besonders der vom istituto svizzero aus beobachtete winterliche sonnenuntergang, hat nicht nur rot, orange oder violett in ihre farbskala eingefügt, sondern eine unvermutete emotionalität und den mut zur (konkreten) unvollkommenheit hervorgerufen. eine sich wiederholende geometrische grundform gibt wie fenster den blick frei ins transzendente. als freie variation auf das unsichtbare und abwesend-anwesende.', kunsthaus zürich, mitteilungsblatt, 2000

hans christopf von tavel, dr., yens/bern '...das kreissegment, die kreuze und der umraum sind nun in eine stimmungsvolle atmosphäre getaucht, die die paradoxa malerisch auflöst und das thema von a roma von seiner gegensätzlichkeit erlöst. der biser analytische blick auf das gewebe des kosmos und seine paradoxa wird in atmosphärischem, "synthetischem" licht verklärt. dieser eindruck wird durch die waagrechte struktur des papiers, die wie eine durchgehende schichtung wirkt, bestätigt... als ganzes wird diese folge wie eine träumerische spiegelung des ganzen denkerischen und malerischen ereignisses von 'a roma.', aus ausstellungskatalog: shizuko yoshikawa, 'a roma', kunstmuseum zürich, 2000

ab 1997 'wandeln' - 'wandern'

2005 bilder-triptichon: 'geistige pyramide'

ab 2004 - 2011 'my silk road'

ab 2008 'puls'